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搜(sou)狐娱乐专稿（木子/文）
开年以来，《小城大事》《平静年》《生命树》等群像剧接连上线，虽(sui)题材各异(yi)，但播出后都收到过“慢(man)热”的评价。面对开篇剧情的争议，喜欢(huan)这些作品的观众则爱用“熬(ao)过前三集(ji)就悦目了”来做安利。
在(zai)国产剧领域，“熬(ao)过前X集(ji)就悦目了”的说法并不让人陌生，这早已被视(shi)为粉丝或主创无法接受作品遇冷而强行(xing)挽(wan)尊的话术之一。
不过，单纯从字面意(yi)思进行(xing)理(li)解，这种(zhong)说法实在(zai)也有几分原理(li)，尤其是放在(zai)那些故事庞大的群像剧上。
01 观剧门槛
现实上，有些群像剧确切不容易(yi)看进去，而这往往与题材本身的特征(zheng)有关。
正如讲述改革(ge)开放滩涂建城的《小城大事》、还原五代(dai)十国历史(shi)变迁的《平静年》，以及聚(ju)焦(jiao)高(gao)原反盗(dao)猎与脱贫的《生命树》，许多群像剧主题远大、人物繁多，自然(ran)带有一定的观剧门槛。
特别是《平静年》这种(zhong)调性严肃的历史(shi)正剧，从冷门庞大的历史(shi)配景、难以记忆的官职名称到大批文言文对白，开篇就过载的信息量(liang)容易(yi)让普(pu)通观众看得云里雾(wu)里。
《小城大事》《生命树》的题材虽(sui)更贴近现代(dai)生存(cun)，但仍涉及大众不算熟悉的领域，刚最先看剧也必要消化大批陌生信息，接着能力进入故事语境。
影视(shi)策划左灯认为，这个(ge)历程有点像学习，观众一旦没看懂或失去耐心，就有可能弃剧。
“群像剧开头几集(ji)往往都是交代(dai)故事配景、铺开人物关系(xi)，大批陌生信息会合涌现，观众稍不注重就会跟不上剧情，或者觉得看剧怎(zen)样像在(zai)上课，自然(ran)就没了兴趣。”
但也如学习一样平常，观众只要进入故事语境，接下来就会越看越顺畅。
与人物建立起情感联结(jie)后，观众便会越发投入于(yu)角色命运(yun)与情节发展。这也是长线叙事的魅力所在(zai)，后期(qi)扎实的铺垫能力让后续的发展更具张力。
左灯表示，“长剧本身不像短剧那样依赖立即反转吸引(yin)观众，群像剧为了夯(hang)实故事底子，开头更是必要充分铺垫，随(sui)后的走向也才会越发牵感人心。”
当然(ran)，若创作者功(gong)力充足，任(ren)何类型的剧集(ji)开头都不应让观众感触“难熬(ao)”。很(hen)多群像剧开篇都存(cun)在(zai)节奏(zou)缓慢(man)、叙事无聊的问题，这主如果因为缺乏(fa)一上场就充足吸引(yin)观众的人事物。
左灯觉得，相(xiang)比之下，家庭题材的群像剧往往在(zai)开头表现得更好，比如《小巷人家》《六姊妹》等。
“这首先得益于(yu)题材优势，生存(cun)流剧情更容易(yi)让观众代(dai)入，无需先‘补课’能力看懂。同时也有乐成案例证(zheng)明，国产剧编剧对这类题材驾驭得较为成熟。”
以《小巷人家》为例，剧集(ji)开篇迅速抛(pao)出“单位分房”这一紧张矛盾，并以轻快笔(bi)触勾勒出两个(ge)家庭成员的不同性格与生存(cun)状态，整体节奏(zou)紧凑、人物活泼，自然(ran)能让喜欢(huan)这类题材的观众很(hen)快融(rong)入剧情，而无需熬(ao)过前几集(ji)才觉出悦目。
02开篇紧张性
无论是不是属于(yu)群像剧，对于(yu)可随(sui)时加入或倍速观看的长剧而言，做好开篇都至(zhi)关紧张。
2019年，曾有长视(shi)频平台高(gao)层公然(ran)表示，约40%的观众会在(zai)前三集(ji)弃剧，而在(zai)首集(ji)弃剧的观众中，又有35%发生在(zai)前七分钟内。
来到2024年末，观众前五集(ji)的弃剧率凌驾了50%，长剧普(pu)遍的完播率仅(jin)维持在(zai)20%至(zhi)30%。
不难发现，长剧观众在(zai)开篇阶段的弃剧率普(pu)遍很(hen)高(gao)，而平台和主创为了留(liu)住他们也在(zai)持续积极。
编剧唐唐表示，如今剧集(ji)行(xing)业对开篇的注重并不止于(yu)“前三集(ji)”，而是更聚(ju)焦(jiao)于(yu)前十分钟，乃至(zhi)前三分钟。
“对于(yu)普(pu)通观众来说，如果开场十分钟无法吸惹人，可能也不会有耐心接着看下去。平台大数据会精准追踪如前X分钟弃剧率等指标，用来辅助主创分析观众偏(pian)好。”
为提升用户保存(cun)率，平台都市在(zai)剧本过会与后期(qi)剪辑环节参(can)与内容调整。
唐唐举例，“有些平台在(zai)剪辑时会借助大数据与技术本领辅助修(xiu)改，雷同于(yu)摹仿奈飞模式，根(gen)据总结(jie)分析出的历史(shi)数据，严格计划每几分钟该出现的反转、新进度、新人物之类，这种(zhong)本领更工业化，未来大概会得到普(pu)及。”
从创作层面来看，编剧们也有娴熟的本领应用。
比方(fang)《小城大事》是从建城前组建向导班(ban)子讲起、《平静年》开头是“吃人”的大标准剧情、《生命树》开头是一段巡山队与盗(dao)猎者的枪战(zhan)，这些都是经(jing)过在(zai)开篇时营建强辩论情节以求(qiu)迅速吸引(yin)观众。
唐唐分析，“这些都属于(yu)热开场，辩论强烈、感官安慰明显，用热闹来抓眼球，冷开场则偏(pian)向文艺舒缓。目前很(hen)多项目都在(zai)学‘长剧短做’，会更倾向于(yu)采用热开场，因为观众切实实在(zai)必要强安慰能力快速进入剧情。”
就开篇部(bu)分而言，编剧经(jing)常使用的创作本领包含建立情感共识、制造(zao)感官冲击、设置悬念、明确主角任(ren)务或危急等，但唐唐觉得这些终(zhong)究(jiu)只是工具。
“本领应用到位，制作也无明显短板的环境下，一部(bu)剧的开篇最终(zhong)可否(fou)留(liu)住观众，主要取决于(yu)故事和人物特质，以及吸引(yin)来的是不是是方(fang)针受众。毕竟有的题材受众底子本就有限，即使作品质量(liang)再高(gao)，也很(hen)难完成破圈。”
03凭口碑逆袭？
在(zai)传统(tong)电视(shi)时代(dai)，一部(bu)剧集(ji)往往具有更长的口碑发酵周期(qi)。比方(fang)《甄嬛传》，开播初期(qi)反响不佳(jia)，但随(sui)着剧情推进，口碑持续爬(pa)升，最终(zhong)明显反哺了台网两真个(ge)收视(shi)表现。
那个(ge)期(qi)间，在(zai)观众挑选有限的配景下，高(gao)质量(liang)的“慢(man)热”群像剧仍有机会后发制人。但是，当下的观剧环境已大不相(xiang)同，凭口碑逆袭的途(tu)径(jing)正越走越窄。
唐唐表示，“如果一部(bu)剧开局未能提供充足的吸引(yin)力，观众弃剧后很(hen)少会再给(gei)予第二次机会。如今，大众具有海(hai)量(liang)的娱乐挑选，短视(shi)频、短剧等内容形态都在(zai)不断(duan)争夺注重力与消耗耐心。”
尤其是高(gao)规(gui)格项目，开播前积累的期(qi)待，往往伴(ban)随(sui)着开播后更加严苛的审视(shi)。左灯表示，“这些剧集(ji)极度依赖开播初期(qi)的真实口碑，一旦开局形成负面舆情，并在(zai)活跃观众中固化为呆板印象，后续想单靠口碑营销(xiao)完成翻盘，可谓难上加难。”
更现实的是，“熬(ao)过前X集(ji)就悦目了”这种(zhong)话术，如今已被普(pu)遍视(shi)作托辞，其公信力严峻透支(zhi)，很(hen)难希(xi)望观众因此愿(yuan)意(yi)回头重拾一部(bu)曾摒弃的剧集(ji)。
为应对开局高(gao)弃剧率，不少长剧主动向短剧学习，比如压(ya)缩铺垫、寻求(qiu)每分钟都有强辩论与反转。但是，对于(yu)必要精致(zhi)构建人物关系(xi)与时代(dai)配景的群像剧而言，这种(zhong)做法往往削足适履，既不一定有效，也易(yi)破坏原本的观感。
左灯认为，如果群像剧开篇劝退了观众，后续的挽(wan)救办法可能还是得靠有效营销(xiao)。
“当下短视(shi)频营销(xiao)变得格外(wai)关键，将剧中高(gao)光片段进行(xing)精炼剪辑落后行(xing)流传，能直接向潜在(zai)观众呈现作品的核心看点。如果观众经(jing)过这些片段感受到后续内容的出色，确切可能愿(yuan)意(yi)忍耐后期(qi)的平淡，转而主动追看。这也是如今剧宣格外(wai)注重短视(shi)频渠(qu)道的原因，它的转化率很(hen)高(gao)。”
但归根(gen)结(jie)底，打铁必需本身硬。左灯夸大，“我们讨论开局优劣的前提，是作品后续真正具有高(gao)质量(liang)。只有后续充足出色，才配得上‘熬(ao)过前X集(ji)就悦目了’这句话，也才可能具有逆风翻盘的机会。”
对于(yu)群像剧而言，大概没必要强求(qiu)开篇如短剧般高(gao)能，但必需在(zai)人物塑造(zao)、情节张力或情感共识上，尽早给(gei)出一个(ge)值(zhi)得期(qi)待的理(li)由，并在(zai)接下来真正兑现这份承诺。
（文中受访者均为化名）
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